中国のクリエイターの現状：変化する環境についての考察

「日本にはまだ漫画家を目指す人がいるんですか？」

先日、中国の AI アニメーション企業の方と打ち合わせをしていた時、その質問に一瞬たじろぎました。

中国では、アニメ制作における AI 生成技術が驚くほど進化しています。その結果、TikTok や Bilibili には膨大な数の短編アニメーションが投稿され、大きな支持を得ています。短編アニメのクリエイターを目指す人の数は爆発的に増えていると言います。

彼らの話で印象的だったのは、AI 生成の素材の違いでした。小説を AI に入力すると、高品質なアニメが生成されます。一方、漫画から生成しようとすると、安定した結果は得られないそうです。

その結果、何が起きているのか。短編アニメのクリエイターを目指すなら、原作となる小説を書くか、それをアニメ化する AI 技術を磨くかのどちらかです。少なくとも彼らの見ている世界では、クリエイターを志す者にとって、漫画を描くことはもはや選択肢に入っていません。

技術の進化によっていろんな職業が消えることは理解していました。しかし、まさか漫画家がその中に含まれるとは、正直一度も考えたことがありませんでした。

もちろん、彼らの話が全てではないでしょう。中国は人口が多く、彼らの見えない場所で漫画家を目指す人もいるはずです。しかし、彼らがそう感じるほどの変化が、すでに起きているのだと思います。

漫画家という職業が消えるタイムライン。そんな未来があり得ることに、深い衝撃を受けました。同時に、来たる AI 時代にクリエイターはどうあるべきか、改めて考えさせられました。

AI は表現における技術をますます代替していくでしょう。そして、その精度は加速的に高まっていきます。しかし、使い方の方向性がなければ、人の心を動かすものは生まれません。

結局、AI 時代に重要になるのは、自身の創作ビジョンの解像度の高さです。

自分自身の独自の世界観を持っているかどうか。そして、それをどのような形で表現したいのか。

その解像度をどれだけ研ぎ澄ませているかが、アウトプットの差を生みます。技術の進化は、その差をさらに広げると私は考えています。

例えば、AR 三兄弟の川田十夢さんは、AI を使って音楽を制作し、さらに AI でミュージックビデオまで作って、次々と公開しています。そのクオリティはもはや趣味の延長とは思えないレベルに達しており、確固たるファンも獲得しています。

おそらく多くのミュージシャンは、音楽を考える時、頭の中にあるのは音だけで、それ以外のイメージはぼんやりしています。川田さんの特異な点は、音と映像が非常にクリアな状態で同時に浮かんでくることです。

私は彼を長く知っていますが、川田さんの見ている世界は以前から面白いものでした。技術の進化により、それがこれまで以上に直接的で、多様なフォーマットで出力されるようになっています。

技術の進化を通じて、クリエイターの本質がよりクリアに可視化されていくのだと感じています。

私はこの変化に純粋に興奮しています。その一方で、そのスピードについていけるのかという不安を感じる瞬間もあります。

人は不安になると、未来を予測しようとします。「正しい」未来を当てようとし、「このルートで大丈夫だ」と考えて安心しようとします。そして、そこから逆算して動こうとします。

しかし、それは「不可能なゲーム」に近いのです。

技術の進化は直線的ではありません。ある領域で起きた変化は、波紋のように他の領域に広がります。そのため、未来を予測しようとしても、その予測を容易に超える変化が起きます。ここ数年、ずっとそうでした。

では、どうすればいいのか。

最近、私は未来を予測しようとする行為そのものを、少しずつ手放すようにしています。

もともと、私は未来について仮説を立てるのが好きでした。自分の仮説に興奮し、それを原動力にして動いてきました。だから、放っておくと、頭の中で「未来はこうなるかもしれない」と概念化してしまいがちです。

しかし今は、そういった考え方を意識的に手放そうとしています。

AI によってクリエイターやコンテンツの未来がどうなるかを議論するよりも、まずは自分で触ってみる。最新のツールを使って、何ができて何ができないかを体験する。

頭で考えるだけでは見えないことが、手を動かすことで見えてきます。そのプロセスの中で、徐々に感覚が掴めてきます。

未来とは、すでに存在するものを当てに行くものではありません。実験を重ねる中で、自分の中から立ち上がってくるものだと信じています。その積み重ねこそが、この時代を戦う上で最も確かな方法だと感じています。

AI をとことん使い倒したい。その気持ちが強くなっています。

（note コラムより転載）

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