Il capolavoro del manga fantasy isekai "From Far Away" (Kanata Kara), serializzato su "LaLa" (Hakusensha) dal 1991 al 2002, è finalmente diventato un anime TV. Anche a circa 35 anni dall'inizio della sua serializzazione, continua a essere amatissimo da tantissimi fan.
Per questa trasposizione abbiamo intervistato quattro figure chiave dello staff: il regista Noriyuki Abe, il produttore Yuya Yoshida, la sceneggiatrice Rika Takasugi e il character designer Eiji Yasuhiko. Ci hanno raccontato le loro impressioni sull'opera originale e i retroscena della produzione dell'anime, ciascuno dal proprio punto di vista.
In questa quarta intervista approfondiamo i retroscena della produzione chiedendo a ogni membro dello staff a cosa abbia prestato maggiore attenzione. Un aspetto particolarmente interessante è stata la difficoltà di bilanciare le sequenze d'azione con gli elementi romantici.
"From Far Away" è ambientato in un mondo in cui compaiono numerosi utilizzatori di poteri misteriosi, dando vita a spettacolari scene di battaglia ricche d'azione. Tuttavia, il cuore della storia resta la relazione sentimentale tra Noriko e Izark. Riuscire a rappresentare entrambi questi elementi è fondamentale per il successo dell'adattamento animato.
Inoltre, durante l'incontro abbiamo approfondito i rapporti con l'autrice originale, Kyoko Hikawa. Uno dei temi centrali emersi è stato il concetto di "luce e oscurità". Il mondo di "From Far Away" è descritto come un luogo in cui il potere della luce e quello delle tenebre sono in conflitto, e in cui Noriko e i suoi compagni cercano di trovare la propria strada nel mezzo di questa lotta.
Come ha spiegato la signora Hikawa allo staff dell'anime questa grandiosa visione del mondo? E come è stata tradotta nell'opera? Le riflessioni condivise qui rappresentano probabilmente alcuni dei punti cruciali di questo adattamento animato.
I membri dello staff rivelano le loro priorità... Bilanciare azione e romanticismo
-- Passiamo ora ai retroscena della produzione. C'è un aspetto a cui avete prestato particolare attenzione durante i lavori?
Yoshida: Dal mio ruolo di pianificatore, spero che riusciremo a creare un'opera che soddisfi il più possibile i fan del manga originale. Ci stiamo impegnando a fondo per raggiungere questo obiettivo grazie al lavoro del regista Abe, della signora Takasugi, del signor Yasuhiko e di tutto il team dello studio.
-- E lei, signora Takasugi?
Takasugi: A causa dei limiti di durata, abbiamo dovuto condensare la storia in una certa misura, ma ho faticato molto perché non volevo che sembrasse un semplice riassunto. Per questo ho riflettuto a lungo su cosa si potesse tagliare senza rovinare l'atmosfera dell'originale, mantenendo lo stesso ritmo narrativo in un formato più breve. Poiché non era possibile sistemare tutto già in fase di sceneggiatura, credo che storyboard e regia abbiano contribuito a perfezionare il risultato.
Per quanto riguarda i dialoghi, se i personaggi mantengono sempre lo stesso registro, gli spettatori potrebbero pensare: "Questa persona dice solo cose del genere". Per questo motivo ho voluto inserire delle sottili variazioni di intensità, restando però entro i limiti che non li facessero sembrare distanti dall'opera originale.
-- Aggiungere intensità ai dialoghi è un approccio interessante. Dimostra quanta riflessione ci sia dietro alla volontà di evitare che gli spettatori percepiscano i personaggi come ripetitivi. Ora, come regista che supervisiona l'intera produzione e non solo la sceneggiatura, qual è stato il suo focus principale, signor Abe?
Abe: Sul piano visivo diamo priorità all'"estetica degli shojo manga". Soprattutto nelle scene in cui le emozioni di Noriko e Izark entrano in contrasto, puntiamo a un'atmosfera morbida e delicata, anche nella scelta dei colori, per rispecchiare lo stile grafico raffinato dell'originale. Siamo ancora nel pieno della produzione, quindi continuiamo a fare esperimenti...
Inoltre, essendoci molte scene d'azione, il vero nodo è trovare il giusto equilibrio. L'elemento più importante da mostrare è la relazione tra Noriko e Izark, ma il peso delle scene d'azione è nettamente superiore. La signora Hikawa disegna coreografie ed effetti delle battaglie in modo estremamente meticoloso, quindi su quel fronte non possiamo permetterci di abbassare la guardia. Ma se spingiamo troppo sull'azione, l'opera rischia di sembrare un anime shonen, perdendo così la sua identità unica.
-- Effettivamente, "From Far Away" ha una struttura in cui spettacolari scene d'azione legate a battaglie soprannaturali procedono parallelamente allo sviluppo della storia d'amore tra Noriko e Izark. Bilanciare perfettamente questi due elementi sembra davvero una sfida.
Takasugi: All'inizio pensavo che, trattandosi di uno shojo manga, fosse meglio affidare le sceneggiature degli episodi a sceneggiatrici donne. Ma quando ho provato a scriverle io stessa, mi sono resa conto che servivano autori capaci di gestire bene anche le scene d'azione.
Cercavo collaboratori in grado di raccontare sia la personalità e i sentimenti dei personaggi, sia l'azione. Scegliere gli sceneggiatori è stato quindi un grande dilemma, ma alla fine credo che siamo riusciti a formare un team ben equilibrato.
Lunghe discussioni... Approfondiamo il rapporto con l'autrice originale Kyoko Hikawa
-- Qual è stata la parte più difficile nell'adattare quest'opera in un anime?
Yoshida: Ripensandoci, la sequenza iniziale è stata estremamente complessa. Ciò che nel manga scorre in modo fluido richiede un'attenta riflessione su come renderlo in animazione. Se non rappresentiamo chiaramente il rapporto tra luce e oscurità, gli spettatori non capiranno cosa stanno guardando. Inoltre, riguardo al "problema della barriera linguistica dopo la reincarnazione in un altro mondo", abbiamo consultato la signora Hikawa e ci sono voluti diversi mesi. Ricordo che facevamo fatica persino a iniziare a lavorare sul primo episodio.
Dopo averne discusso con la signora Hikawa, siamo arrivati a una conclusione condivisa da tutti e ora la produzione procede spedita.
-- Potrebbe approfondire il vostro rapporto con la signora Hikawa? In particolare, su quali aspetti vi siete confrontati durante la produzione?
Abe: Ad esempio, quando nella storia compaiono molti personaggi diventa difficile gestirli tutti in un anime, quindi ho proposto di ridurne il numero per rendere la narrazione più chiara. La signora Hikawa ha risposto: "Capisco quello che dici, ma preferirei davvero non tagliare nessun personaggio", e questo mi ha fatto capire quanto fosse legata alla sua opera.
A differenza del passato, oggi la cosa più importante è creare qualcosa che soddisfi i fan dell'originale, quindi cerchiamo di rispettare il materiale di partenza il più possibile. Naturalmente dobbiamo adattare le durate per la versione animata e abbiamo le nostre idee sui miglioramenti da apportare, ma ci sforziamo di onorare l'opera originale al massimo.
-- Come accennato prima, il "concetto di luce e oscurità" è il fondamento della narrazione di "From Far Away". Che tipo di spiegazioni vi ha fornito la signora Hikawa?
Yoshida: Quando la signora Takasugi ha cercato di inserirlo nella sceneggiatura, si è scontrata con il fatto che i concetti di luce e oscurità erano molto complessi. Così abbiamo chiesto alla signora Hikawa: "Che tipo di universo concettuale aveva immaginato?". Lei ci ha risposto con una spiegazione lunghissima. Da lì, capire come tradurre tutto ciò in animazione ha richiesto circa due mesi di discussioni.
Takasugi: Esatto. Ci ha illustrato nei dettagli vari aspetti della visione del mondo, come ad esempio cosa ricevono esattamente gli indovini: è la voce della luce o quella dell'oscurità?
Yoshida: Le regole relative alla fazione della luce sembravano particolarmente complesse.
Takasugi: La fazione dell'oscurità interferisce con gli esseri umani, mentre quella della luce lo fa a malapena. Abbiamo ascoltato diverse spiegazioni anche da un punto di vista fantascientifico, ma se la trama diventa troppo intricata risulta ingestibile in un anime, quindi semplificarla abbastanza da renderla comprensibile agli spettatori è stato un compito fondamentale.
Yoshida: Forse il motivo per cui "From Far Away" non era mai stato adattato in anime, nonostante sia un simile capolavoro, è semplicemente che era troppo difficile da trasporre.
