Retrato deportivo al estilo de Lucian Freud
Un sofisticado prompt artístico que recrea el estilo de pintura al óleo con empaste grueso de Lucian Freud aplicado a un sujeto deportivo, centrándose en la textura y la presencia.
Instrucción
Póster deportivo con textura de alto detalle de Cristiano Ronaldo.
**Fondo**
Lienzo de lino crudo. Sin tensar. Sin imprimar. El tejido natural del lino belga de 12 hilos por centímetro. El tono crema cálido específico de la fibra natural sin teñir antes de cualquier preparación. La textura de una superficie que posee su propia presencia antes de que se coloque algo sobre ella. La urdimbre y la trama de los hilos individuales visibles a corta distancia. Las ligeras irregularidades del tejido hecho a mano. El fondo como material, como sustancia, como la cosa en sí misma en lugar de la cosa que sostiene a la otra.
**La figura**
Pintura al óleo sobre lino. La figura pintada, no fotografiada. Específicamente bajo la técnica de Lucian Freud aplicada a un sujeto deportivo. El enfoque de empaste grueso. Pintura aplicada simultáneamente con espátula y pincel de cerdas de jabalí. La pintura construye una textura física sobre la superficie.
Su piel representada bajo la tradición de Freud de tratar la carne humana como el sujeto principal de la pintura. Cada plano del rostro es una decisión independiente sobre el color, la textura y el grosor de la pintura. Las sombras en las cuencas de sus ojos en sombra tostada profunda, aplicadas con espesor mediante una espátula. Los brillos en sus pómulos en blanco titanio mezclado con ocre amarillo, aplicados en trazos únicos que dejan las marcas de las cerdas del pincel visibles en la superficie de la pintura. La piel de la pintura tan físicamente presente como la piel del sujeto.
**Pose**
Sentado. Una silla de madera. La silla de madera específica del estudio de Lucian Freud. Desgastada y lisa. Pintura verde desvaneciéndose hacia la madera desnuda en los bordes.
Está sentado hacia adelante. Codos sobre las rodillas. Manos entrelazadas con suavidad. Mirando directamente al pintor. La mirada confrontativa de alguien que aceptó posar para este retrato y ahora está en el proceso de hacerlo. No actuando para el pintor. No evitando al pintor. Simplemente presente de la manera en que los sujetos de Freud están presentes. Con todo el peso de un cuerpo que existe en tres dimensiones y al que ahora se le pide existir sobre una superficie.
**Equipación**
Equipación de Portugal puesta, no exhibida. La camiseta por fuera. Un calcetín ligeramente más bajo que el otro. La equipación como ropa, no como uniforme.
La tela representada con la misma atención física que la piel. La malla hexagonal de la tela de la camiseta en pintura. Cada hexágono es una pincelada independiente. Las costuras del cuello en empaste elevado. El número 7 en blanco titanio aplicado sobre la capa base seca. La pintura blanca reposando sobre la superficie de la pintura subyacente. La tipografía del número visible en la dirección de la pincelada, no en bordes limpios.
**Color**
Paleta de Lucian Freud. Sin negro mezclado en las sombras. Sombras en colores tierra cálidos y profundos. Sombra tostada. Tierra de Siena tostada. Azul de Prusia para las sombras más frías. Brillos en blanco titanio mezclado con amarillos cálidos. Nunca blanco frío. Nunca blanco azulado. El blanco cálido de la carne bajo una luz cálida. La temperatura de color específica de la luz de una ventana de estudio orientada al norte. La luz que Freud utilizó durante treinta años en Holland Park.
**Ojos**
Una desviación de color de la paleta de Freud. Sus ojos. Pintados en el color ámbar-marrón específico de su tono real. La tradición de Freud de representar los ojos con una precisión cromática obsesiva.
El iris en tres veladuras separadas. Capa base de sombra tostada. Veladura de tierra de Siena tostada. Veladura final de ocre amarillo en la zona de brillo del iris. El punto de luz en cada ojo. Una sola marca de blanco titanio. Dos trazos. Las marcas más pequeñas de la pintura. Las más importantes.
**Acento rojo**
Rojo señal Pantone 485C apareciendo en la pintura en una sola zona. La equipación. El escarlata de la camiseta.
En la técnica de Freud, el rojo está mezclado. Rojo cadmio claro. Carmesí de alizarina. Un toque de sombra tostada en las sombras. Blanco titanio mezclado para los brillos en la tela donde la luz incide sobre la malla hexagonal. El rojo de la equipación es el color más saturado de la pintura. Freud pintaba la carne obsesivamente. Aquí, la carne y la equipación compiten por la atención del pintor por igual.
**Intervención de diseño gráfico**
Minimalista. La pintura no necesita diseño gráfico. Necesita una sola cosa. Tipografía que respete aquello con lo que colinda.
**Tipografía**
Parte inferior del lino. Debajo de la figura pintada. El lino sin pintar. Sin preparación de fondo. La materia prima del soporte visible.
En esta zona. Un solo elemento tipográfico. Pintado, no impreso. Con la misma pintura negra utilizada para las sombras más profundas de la figura. Un pincel ancho. Un solo gesto. Mayúsculas. Imperfecto. Las letras con la cualidad de tipo pintado, no tipo impreso. Los bordes ligeramente irregulares. La pintura ligeramente más espesa al principio de cada trazo y más fina al final.
RONALDO.
Pintado sobre el lino sin pintar con el mismo pincel que pintó las sombras en sus ojos. El nombre como parte de la pintura. La pintura como un objeto completo. Lienzo. Bastidor. Lino. Pintura. Nombre.
**Tipografía japonesa**
Pintada con la misma pintura negra. Esquina superior derecha de la zona de lino sin pintar. Un solo kanji.
肉体
Pronunciado *nikutai*, que significa carne o cuerpo físico. Pintado con un pincel más estrecho. Más controlado. La cualidad caligráfica de la pintura con pincel japonesa en conversación con la tradición de la pintura al óleo occidental sobre ella. Dos tradiciones pictóricas en un mismo lienzo. El concepto del cuerpo representado en los dos lenguajes artísticos que más seriamente se han ocupado de él.
**Objeto físico**
Esto es una pintura. No un póster que simula una pintura. Una pintura al óleo real sobre lino. 122 × 182 cm.
El póster es una reproducción de la pintura. Fotografiado con una Phase One XT con Rodenstock 180mm. Luz rasante desde la parte superior izquierda para revelar la textura del empaste. Cada cresta de pintura proyectando su propia micro-sombra. La fotografía de la pintura capturando la presencia física de la superficie pictórica a resolución 10K. La reproducción preservando la textura que hace que la pintura sea real.
**Dirección de arte**
La práctica de estudio de Lucian Freud como única referencia necesaria. La decisión de pintar en lugar de fotografiar al mayor atleta de la era es una declaración sobre lo que significa la atención.
Freud pintó a los mismos sujetos durante décadas. Volviendo a los mismos rostros porque aún no los había comprendido del todo. Esta pintura es la primera sesión.
Formato de impresión 70 × 100 cm reproducido a partir del original de 122 × 182 cm. La reproducción al 58% de la escala original. Aún más grande que la vida a escala de impresión. La pintura llenando la impresión. La impresión conteniendo la pintura. Ambas reales. Ambos Ronaldo.
Cómo usar este prompt
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