Epischer Anime-Kampf One-Shot
Ein umfassender technischer Prompt für eine 30-sekündige Anime-Actionsequenz in einem Take, inklusive Charakter-Konsistenz-IDs für eine Speerkämpferin und eine Axtkämpferin.
Eingabe
Hochwertiges Anime-Footage. Seedance 2.5, 30 Sekunden. Nur zwei echte Subjekte: die Speerkämpferin und die Axtkämpferin. Die Sequenz soll vom Aufwärtsschwung der Axt bis zur Ablenkung durch den Speer, dem Kontaktpunkt mit Gegenkraft, dem Initiativwechsel, dem erneuten Kontakt und der Konfrontation auf Distanz als eine kontinuierliche Bewegungsabfolge dargestellt werden.\n\n[Referenzrollen und Priorität]\n[material:132668] = Prioritätsreferenz für Gesicht und Identität der Speerkämpferin. Fixiere: violette, mehrschichtige Iris, große Augen, blasse Wangen, kleines Kinn, kurzer schwarz-violetter Bob und ein Paar geschwungene schwarz-violette Hörner, die nahtlos am Haaransatz ansetzen.\n[material:132669] = Referenz für das Outfit, die Verzierungen, den Ganzkörper, die schlanke Statur und die Silhouette derselben Speerkämpferin. Fixiere: das hochgeschlossene, schwarz bis tiefviolette Gothic-Outfit, weißes Brusttuch, altgoldene Ränder und hängende Ornamente, bestickter Umhang, dunkle Strumpfhose und schwarze Schuhe.\n[material:132670] = Referenz für den einzelnen Schwanz derselben Speerkämpferin.\n[material:132671] = Referenz für den einzelnen rituellen Speer, der nur der Speerkämpferin gehört.\n[material:132672] = Prioritätsreferenz für Gesicht und Identität der Axtkämpferin. Fixiere: das weiche ovale Gesicht, große, leuchtend türkisfarbene, mehrschichtige Iris, dezente Augenbrauen, kleine Nase und kleines Kinn sowie helles silberblaues Haar, das das Gesicht umrahmt.\n[material:132673] = Referenz für Haar, Outfit, Verzierungen, Ganzkörper, schlanke Statur und Silhouette derselben Axtkämpferin. Fixiere: das lange, hellblau-grüne bis silberblaue lockige Haar, das von seitlichen Zöpfen in den Rücken fällt, elfenbeinweißer langer Umhang, dunkelblaue Vorderpartie/Gürtel/Manschetten, Goldstickerei, hellblaues Futter und weiße Stiefel.\n[material:132674] = Referenz für die einzelne große Rettungsaxt, die nur der Axtkämpferin gehört.\nIm Falle von Konflikten sind die durch die spezifischen Materialcodes definierten Merkmale beizubehalten. Referenzen dienen nur der Form und spezifischen Farbgebung; Text, Titel, Beschreibungen, Frames, UI, weiße Hintergründe, mehrere Panels oder ursprüngliche Posen dürfen nicht übernommen werden.\n\n[Rendering fixiert]\nVerwende ausschließlich hochdichten 3D-Toon/Cel-Look. Behalte feine, zarte dunkelblaue bis violett-graue Umrisse, klare 2-3-stufige Cel-Schattierungen, transparente Halbschatten, juwelenartige mehrschichtige Iris mit mehreren Glanzlichtern, seidenartige Highlights entlang der Haarsträhnen, hochwertiges Compositing und detaillierte Hintergrundkunst bei. Rendere Stoff, Stickereien, Leder, Altgold, Platin, Hörner, schwarz-violette Schuppen, Amethyst-Speerspitze, durchscheinende blaue Axtklinge, Wasserfilm und weißen Steinboden mit unterschiedlichen Reflexionen, Rauheiten und Transparenzen. Wechsle nicht zu dicken schwarzen Umrissen, flacher Schattierung, generischen 3D-Gesichtern, glattem Plastik-CG, Semi-Realismus, Realismus, niedrig aufgelösten Hintergründen, matten Farben oder gemischten Kunststilen.\n\n[Identitätsfixierung Speerkämpferin]\nDie Speerkämpferin ist in allen Schnitten dieselbe Person. Behalte Gesicht, violette Iris, Augenform, schwarz-violetten Bob, zwei Hörner, schwarz-violettes Outfit, schlanke Statur, einen Schwanz, einen Speer und die spezifischen Farben Schwarz-Violett, Tiefmarine, Amethyst, Kaltweiß und Altgold bei.\n\n[Identitätsfixierung Axtkämpferin]\nDie Axtkämpferin ist in allen Schnitten dieselbe Person. Behalte Gesicht, türkisfarbene Iris, helles silberblaues Haar um das Gesicht, langes lockiges Haar, elfenbeinweißes und dunkelblaues Outfit, schlanke Statur, eine Axt und die spezifischen Farben Elfenbeinweiß, blasses Blaugrün, Dunkelmarine, Himmelblau und leuchtendes Gold bei.\nBeide Charaktere müssen als identische Individuen erhalten bleiben; keine Vermischung von Merkmalen, keine Durchschnittsgesichter, keine Änderung der Frisuren, kein Tausch von Outfits/Ausrüstung, kein Klonen und keine zusätzlichen Personen. Nur Mimik, Blickrichtung, Atmung, Körperhaltung und die natürliche Physik von Haaren, Stoff, Ornamenten, Quasten und Schwanz dürfen sich ändern. Die Augen, Nasenspitzen, Kinnpartien, Brustbereiche und Schultern beider Charaktere sind einander zugewandt und weichen nicht in Richtung Kamera oder außerhalb des Bildschirms ab.\n\n[Anzahl aktiver Objekte, Besitz und Struktur]\nDie Speerkämpferin besitzt durchgehend nur einen Speer. Behalte den langen, schwarzen, harten Griff, eine amethystartige Spitze, Altgold-Verzierungen und das Endstück als einen starren Körper bei, der kontinuierlich auf einer geraden Linie verbunden ist. Beide Hände greifen nur den Griff; der gesamte Speer wird als eine Einheit aus Händen, Schultern, Taille und Standbein geführt, ohne dass sich die Spitze unabhängig dreht.\nDie Axtkämpferin besitzt durchgehend nur eine Axt. Behalte den kontinuierlichen langen Griff, den integrierten oberen Axtkopf, den kreisförmigen Goldmechanismus, eine große blaue, durchscheinende Mondsichelklinge, den festen Dorn, das ankerförmige Endstück und die Farbgebung in Weiß/Marine/Blau/Gold als geschlossene, integrierte Struktur bei. Beide Hände greifen nur den Griff; die gesamte Axt wird als eine Einheit geführt, ohne dass sich Kopf oder Klinge unabhängig drehen.\nEs existiert nur ein Schwanz. Er ist kontinuierlich vom Becken und der Wirbelsäule der Speerkämpferin bis zur hinteren Taille verbunden und behält schwarz-obsidianfarbene, violett überlappende Schuppen bei, mit einer dicken Basis, die zu einer feinen Spitze zuläuft, und violettem Licht an der Spitze. Er bewegt sich mit einer Verzögerung von der Taille zur Basis, Mitte und Spitze und dient nur der Haltungskontrolle und Rotationsbalance, ohne eigenständige Angriffe.\n\n[Bühne, Licht und räumliche Kontinuität]\nDie gesamte Sequenz findet in einem Atrium einer Luftstation im Kathedralenstil mit einem dünnen Wasserfilm statt. Hohe Bögen, blau-violette Buntglasfenster, weiße Stein- und Metallrahmen, entfernte Luftstege und ein abendlicher Himmel mit geringer Sättigung. Der Wasserfilm reflektiert die beiden Charaktere und das Licht jeder Waffe. Architektonische Positionen, Lichtquellenrichtung, Bodenfugen, Fluchtachsen und Weltkoordinaten der Charaktere bleiben zwischen den Schnitten kontinuierlich. Jeder Kamerawechsel aktualisiert Position, Höhe, Richtung, Charaktergröße und Fluchtachse gleichzeitig, um die Bewegung, Beziehung, den Kontaktpunkt oder den gezeigten Abschluss zu verdeutlichen. Die Beleuchtung basiert auf Amethyst-Violett und Cyan-Platin-Licht, wobei sich prismatische Farben aus Violett, Gold, Cyan und Rosé nur bei maximalem Kontakt ausdehnen. Reinweiß wird nur für schmale lokale Kerne verwendet. Regenbogen-VFX sind räumliche Effekte nach dem Kontakt und verändern nicht die inhärenten Farben der Charaktere oder Ausrüstung. Während Orbit- und Rollbewegungen rotieren nur Kamera und Hintergrund, während die Charaktere im Raum aufrecht bleiben.\n\n[Material-Audio-Synchronisation]\nHarte metallische Kollisionsgeräusche und kurze magische hohe Töne nur im Moment des sichtbaren Kontakts. Niedrigfrequentes Windrauschen beim Schwingen von Speer und Axt. Wassergeräusche bei Bodenkontakt und Spritzern. Verzögerte Stoffgeräusche für Haare, bestickten Umhang, langen Umhang und Quasten aufgrund von Winddruck. Raschelnde Schuppen und Wassertropfengeräusche für den Schwanz. Niederfrequente Töne, die nur mit der Erzeugung der kreisförmigen Wasserfilm-Schockwelle synchronisiert sind. Kathedralen-Nachhall folgt nach den Kontaktgeräuschen. Kein Dialog, kein Gesang, keine Erzählung.\n\n[Wichtige Schutzmaßnahmen]\nImmer nur zwei echte Subjekte. Behalte einen Speer, eine Axt und einen Schwanz als integrierte Strukturen mit denselben Besitzern bei; erhöhe nicht die Anzahl der Waffenspitzen, Klingen, Griffe oder Schwänze. Beide Hände greifen nur die Waffengriffe. Split-Screen, zeitversetzte Nachbilder, Lichtbrüche und Lichtfragmente sind nicht-physische Bearbeitungs-Composites und dürfen sich nicht in tatsächliche Entitäten oder zusätzliche Subjekte verwandeln. Keine langen Waffenblockaden, langes Drücken, Neupositionierungen oder Bewegungs-Resets. Charaktere, Outfits, Waffen, Schwänze und Böden müssen in vollständiger Form erhalten bleiben. Keine zusätzlichen Bewegungen nach dem letzten Wellenkontakt, kein Senken der Waffen und kein extremes Herauszoomen. Kein bildschirmfüllendes Weißblenden. Keine Texte, Untertitel, Titel, Logos, Wasserzeichen, UI, Rahmen, Vergleichsblätter, permanente Mehrfach-Panels oder weiße Hintergründe.\n\n[Bewegungsablauf und Kausalität]\nAb 0,0s bewegt sich die Axt bereits diagonal nach oben. Ohne diesen Aufwärtsschwung zu stoppen, geht er in die Trägheit eines horizontalen Schwungs über, während die Speerkämpferin mit dem Standbein diagonal nach innen tritt und die Flugbahn mit dem gesamten Speer ablenkt. Ein punktueller Kontakt zwischen der Seite der Speerspitze und der Innenkante der Mondsichel-Axtklinge biegt beide Flugbahnen ab, wobei die Gegenkraft von den Waffen durch die Arme, Schultern, den Brustkorb, die Taille und die Standbeine in die entgegengesetzte Richtung übertragen wird. Gegenkräfte werden nicht durch Neupositionierung oder langes Drücken gestoppt; die Verteidigung jeder Person erzeugt die nächste Flugbahn des Gegners, wodurch Rang und Initiative getauscht werden.\nFolge bei jedem größeren Kontakt der Reihenfolge: 'Vor dem Kontakt behalten Charaktere/Outfits/Ausrüstung ihre vollständige Form mit einer Lücke am spezifizierten Punkt. Dann sichtbarer Kontakt am spezifizierten Punkt. Unmittelbar danach Funken und Magie, gefolgt von Kontaktlösung innerhalb von 0,15s. Übertrage die Gegenkraft auf die nächste Bewegung.'\n\nSchnitt 1: 0,0–2,4s | Axt-Ausholbewegung und Pupillenfokus\nNiedriges 4:3-Verhältnis, ca. 35-Grad-Dutch-Angle. Die Axtkämpferin fixiert ihr Standbein auf dem Wasserfilm und schwingt die gesamte [material:132674] mit beiden Händen diagonal nach oben. Starke Bewegungsunschärfe zeigt an, dass der Axtkopf beim Aufstieg zum Gesicht hin abbremst. Mimikänderung in der Reihenfolge: Augen fokussieren -> Augenbrauen ziehen sich leicht zusammen -> Augenlider verengen sich -> Mund schließt sich ruhig -> Blick fixiert die Speerkämpferin. Eine Drehung von Schultern und Taille führt den Axtkopf zum Höhepunkt des Aufwärtsschwungs. Die Axtkämpferin setzt ohne Stopp in den nächsten horizontalen Schwung fort. Harter Schnitt mit Cyan-Gold-Glitzern von der Mondsichelklinge.\n\nSchnitt 2: 2,4–4,8s | Standbein und Lücke vor dem Kontakt\nMatch-Cut des Glitzerns auf die Bodenreflexion. Die Kamera führt einen kurzen ca. 180-Grad-Orbit aus einer ultratiefen Position knapp über dem Wasser aus und erfasst das Standbein der Axtkämpferin, die gesamte Axt und die Speerkämpferin, die diagonal von hinten in dieselbe diagonale Linie tritt. Die Axtkämpferin wandelt den Aufwärtsschwung in einen horizontalen Schwung um, und die Speerkämpferin stößt den Speer aus einer diagonalen Deckung mit beiden Händen, Schultern und Taille nach vorne. Bodenreflexionen teilen sich in violette und cyan-goldene Seiten; eine dünne Lücke bleibt zwischen Speerspitze und Axtklinge, noch ohne Funken oder Schockwellen. Die Speerkämpferin überträgt den Schwung des Schritts auf den punktuellen Kontakt des nächsten Schnitts. Match-Cut mit prismatischer Reflexion.\n\nSchnitt 3: 4,8–8,6s | Maximaler prismatischer Kontakt\nNiedrige diagonale Halbtotale unter Beibehaltung von Standbeinen, Händen, vollen Waffenlängen und Kontaktpunkt. Die Speerkämpferin stößt sich vom Boden ab und schwingt den gesamten Speer aus Taille und Schultern heraus. Die Axtkämpferin bringt die gesamte Axt unter Beibehaltung der horizontalen Trägheit an denselben Punkt. Vor dem Kontakt behalten Charaktere/Outfits/Waffen ihre vollständige Form mit einer Lücke zwischen Speerspitze und Innenkante der Mondsichelklinge. Dann sichtbarer Kontakt am spezifizierten Punkt mit einem ein-Frame-Hit-Stop. Unmittelbar danach harte metallische Funken und kurze magische Wellen, wobei die Gegenkraft durch die gesamte Waffe, Arme, Schultern, Taille und das einsinkende Standbein läuft. Haare, Umhang, Gewand, Quasten und Wassertropfen reagieren mit weiterer Verzögerung. Der Kontaktkern zeigt einen kleinen lokalen weißglühenden Kern, umgeben von unregelmäßigen violetten, cyanfarbenen, goldenen und rosafarbenen Farbebenen, radialen Spitzen und kreisförmigen Schockwellen, die sich vom Kern aus ausbreiten und für mehrere Frames den Großteil des hochgesättigten Bildschirms einnehmen. Kurzer digitaler Zoom und Wackeln folgen nur dem Kern und den Farbebenen, während die physische Bewegung weitergeht. Kontaktlösung innerhalb von 0,15s, wobei der Speer nach links und die Axt nach rechts unten abprallt. Beide übertragen die Gegenkraft auf den nächsten Schritt, wobei Farbebenen als kurze Lichtabdeckung fungieren.\n\nSchnitt 4: 8,6–11,2s | Positionswechsel durch Gegenkraft und Split-Screen-Composite\nBruch aus der Lichtabdeckung zu einem ultratiefen Winkel knapp über dem Boden. Beide Charaktere senken ihre Standbeine und wandeln die verbleibende Gegenkraft in Knien, Taille und Schultern in den nächsten Schritt um. Der einzelne Schwanz bleibt kontinuierlich an der Taille der Speerkämpferin und folgt der Beckenrotation mit einer Verzögerung von der Basis zur Mitte und Spitze, um die Haltung auszubalancieren. Die Speerkämpferin tritt nach vorne links, und die Axtkämpferin absorbiert den Fluss des Axtkopfes in eine rechtsseitige Taillenrotation, um an der anderen Seite vorbeizuschlüpfen und die Vorder-Rück-Positionen zu tauschen. Schneller Zoom-out und kurze Gegenrotation, die Bodenfugen, Standbeine und die beiden getrennten Waffen zeigt. Während des Austauschs vertikaler Split-Screen für weniger als 0,5s, der die tatsächliche Speerkämpferin links und die tatsächliche Axtkämpferin rechts als separate Kameraansichten gleichzeitig zeigt. Die zentrale Lichtnaht öffnet sich und kehrt zu einem einzigen kontinuierlichen Raum mit einem schnellen Schwenk nach links zurück. Split-Screen ist ein nicht-physisches Bearbeitungs-Composite. Beide hören nicht auf sich zu bewegen und übertragen den Schwung des Austauschs auf das Engagement des nächsten Schnitts.\n\nSchnitt 5: 11,2–14,4s | Horizontaler Axtschwung und Speerabwehr\nIn dem Moment, in dem der Raum zu einer einzigen Ansicht zurückkehrt, setzt die Axtkämpferin die Taillenrotation aus dem vorherigen Schnitt fort und führt einen horizontalen Schwung mit der gesamten Axt aus. Die Mondsichelklinge hinterlässt eine cyan-weiße kometenartige Lichtspur. Zeitdichte um ca. 20% für 0,6s kurz vor Erreichen des Speers verlangsamen; Körper nicht stoppen. Die Speerkämpferin verschiebt einen halben Schritt unter Verwendung des hinteren Standbeins als Achse und neigt den gesamten Speer diagonal. Vor dem Kontakt sind die Formen vollständig mit einer Lücke. Dann sichtbarer Kontakt an einem Punkt, unmittelbar gefolgt von kurzen Funken und Gegenkraft. Kontaktlösung innerhalb von 0,15s; die Axt fließt diagonal nach oben und der Speer diagonal nach unten. Beide erhalten die Gegenkraft in der Taille und beschleunigen sofort für die nächste Annäherung.\n\nSchnitt 6: 14,4–17,6s | 360-Grad-Kamerarolle und erneuter Initiativwechsel\nDie Kamera allein führt eine 360-Grad-Fassrolle um die Annäherungsachse aus und rotiert die Hintergrundbögen und Bodenreflexionen. Die Charaktere bleiben aufrecht und halten ihre Gesichter und Körperachsen zueinander ausgerichtet. Die Axtkämpferin bringt den abgelenkten Axtkopf und Griff von oben in eine Verteidigungslinie zurück, während die Speerkämpferin in die Distanz geht und den gesamten Speer in einer langen diagonalen Linie vor dem Körper hält. Vor dem Kontakt sind die Formen vollständig mit einer Lücke. Dann sichtbarer Kontakt an einem Punkt, gefolgt von einem ein-Frame-Hit-Stop und Gegenkraft. Kontaktlösung innerhalb von 0,15s, Übertragung der Kraft auf die Taillenrotation der Speerkämpferin und den horizontalen Schwung des nächsten Schnitts.\n\nSchnitt 7: 17,6–20,2s | Zeitversetzte Nachbilder eines einzelnen Speerschwungs\nDie Speerkämpferin wandelt die Gegenkraft und Taillenrotation des vorherigen Schnitts in einen kontinuierlichen horizontalen Schwung um. Verwende ein stroboskopisches Zeit-Nachbild-Composite, das den einzelnen Schwung als sechs oder mehr halbtransparente, zeitversetzte Positionen von Violett über Magenta bis Kaltweiß schichtet. Nur eine Speerkämpferin und ein Speer existieren als reale Entitäten; nur die Endposition ist vollständig undurchsichtig. Die Axtkämpferin verschiebt einen halben Schritt zum äußeren Umfang des Schwungs, indem sie mit dem hinteren Bein zurücktritt und die gesamte Axt vor den Körper zurückbringt. Vor dem Kontakt besteht eine Lücke zwischen dem letzten realen Speer und der Innenkante der Axtklinge. Dann kontaktiert nur der letzte reale Speer sichtbar die Innenkante der Axtklinge, unmittelbar gefolgt von einem Blitz und Gegenkraft. Kontaktlösung innerhalb von 0,15s, und die Nachbilder konvergieren in einem einzigen Blitz und verschwinden vollständig. Die Axtkämpferin überträgt die Gegenkraft auf das Zurückstoßen des nächsten Schnitts und verbindet den Blitz mit einem schnellen Schwenk nach oben.\n\nSchnitt 8: 20,2–23,0s | Overhead-Ansicht Zurückstoßen und Wasserfilm-Schockwellen\nÜbergang zu einer Vogelperspektive aus hohem Winkel, die Fußpositionen, Waffendiagonalen und den kreisförmigen Wasserfilm zeigt. Vor dem Kontakt sind die Formen vollständig mit einer dünnen Lücke. Dann sichtbarer kurzer Kontakt an einem Punkt aus dem vorherigen Fluss, unmittelbar gefolgt von einem maximalen ein-Frame-Hit-Stop und umgekehrter Gegenkraft. Kontaktlösung innerhalb von 0,15s. Die Axtkämpferin stößt sich mit dem rechten Fuß vom Boden ab und die Speerkämpferin mit dem linken, wobei sich beide zwei Schritte in entgegengesetzte diagonale Linien bewegen, um Distanz zu schaffen. Eine prismatische kreisförmige Schockwelle läuft erst nach dem Kontakt über den Wasserfilm, wobei sich violette und cyan-goldene Reflexionen entlang der Bodenfugen nach außen ausbreiten. Schneller Zoom-Pump und kurzes Wackeln folgen dem Zentrum der Schockwelle und der realen Bewegung der beiden. Beide übertragen den Schwung des zweiten Schritts auf die letzte Annäherung im nächsten Schnitt; Wassertropfen und nicht-physische Lichtfragmente erzeugen einen schnellen Schwenk nach unten.\n\nSchnitt 9: 23,0–26,0s | Letzter Kontakt durch Reflexion und Lichtbruch\nEin niedriger, weit ausholender Dolly-In unter Beibehaltung eines ca. 25-Grad-Dutch-Angles folgt der Farbmischung der Wasseroberflächenreflexion, dann ein vertikaler Hochgeschwindigkeitsschwenk von den Füßen bis zu den Gesichtern, Blicke aufeinander fixiert, Körper treten gleichzeitig zum letzten Kontaktpunkt ein. Beide treten nur einen Schritt aus ihren distanzierten Positionen ein. Vor dem Kontakt sind die Formen vollständig mit einer Lücke. Dann kontaktieren sie sichtbar an einem Punkt auf einer diagonalen Linie und frieren für einen Frame in diesem Moment ein. Unmittelbar danach breitet sich ein transparenter prismatischer Lichtbruch-Overlay vom Kontaktpunkt aus. Lichtbrüche sind nicht-physische Bearbeitungsebenen und dürfen die tatsächlichen Entitäten nicht brechen oder verformen. Kontaktlösung innerhalb von 0,15s, und beide übertragen die Gegenkraft auf einen einzigen Schritt zurück im nächsten Schnitt. Der Lichtbruch fungiert als kurze Lichtabdeckung.\n\nSchnitt 10: 26,0–30,0s | Konfrontation auf Distanz und Wellenabschluss\nLangsames Herauszoomen und Aufsteigen aus der Lichtabdeckung. Beide Charaktere treten unter Nutzung der verbleibenden Gegenkraft in ihren Standbeinen jeweils einen Schritt zurück und beenden ihre Konfrontation auf Distanz in einer Halbtotalen bis 27,4s. Die Speerkämpferin hält den Speer diagonal vor dem Körper und hebt die Spitze von der Wasseroberfläche. Die Axtkämpferin behält eine niedrige Verteidigungshaltung bei, wobei die Axtklinge vollständig über dem Wasser schwebt. Sie stehen einen Schritt voneinander entfernt, Augen, Nasenspitzen, Kinnpartien, Brustbereiche und Schultern einander zugewandt, beide behalten ihre Formen und Ausrüstung bei, bereit für den Kampf. Haare, Gewänder, Umhänge, Quasten, Ornamente, der einzelne Schwanz und Wassertropfen klingen ab, wobei die Lumineszenz in ein ruhiges Amethyst- und Cyan-Gold-Nachleuchten übergeht. Ein letzter Tropfen fällt in den Wasserfilm zwischen ihnen, und zwei Wellen – eine violette und eine cyanfarbene – bewegen sich aufeinander zu. Behalte die beiden Charaktere, ihre Gesichter, einen Speer, eine Axt und einen Schwanz in einer erkennbaren Halbtotalen bei. Bei 30,0s, in dem Moment, in dem sich die violetten und cyanfarbenen Wellen des letzten Tropfens zum ersten Mal berühren, endet das Video, während die Charaktere immer noch ihre Waffen halten und sich in einer kampfbereiten Halbtotalen gegenseitig beobachten.
So verwendest du diesen Prompt
- 1
Kopiere den vollständigen Prompt oben.
- 2
Öffne eine Plattform, die Seedance 2.5 unterstützt, etwa YouMind, und füge den Prompt ein.
- 3
Tausche Motiv, Stil oder Details nach deiner Idee aus und generiere dann.
Dies ist ein kostenloser AI-Prompt aus der Prompt-Bibliothek von YouMind. Entdecke Tausende weitere videos-Prompts, alle frei zum Kopieren und Anpassen.
Mehr videos-Prompts entdeckenMehr von Seedance 2.5
Von Live-Action zu 2D-Bleistift-Skizzenanimation
@Sairah
Filmreifer Sci-Fi-Thriller über eine Zeitmaschine
@Nafis Ahmed
Realistisches Selfie einer Frau mit einem Löwen
@Heisenberg
Spionage-Action: Kampf im Hotel
@Viper Studios
Botanisches Zeitraffer-Video: Tomatenpflanzenwachstum
@Ehaan
Winziges USB-Reparaturteam
@Martian
Alle Videos-Kategorien
01
Anwendungsfälle
02
Stile
Mehr Prompt-Funktionen
KI-Bibliothek
KI-Prompt-Suche
Lass die KI Zehntausende Prompts durchsuchen. Filtere nach Modell, Zeitraum und Keywords und sortiere nach Engagement — Aufrufe, Lesezeichen, Reposts und mehr.
Vision-Tools
Bild zu Prompt
Verwandeln Sie jedes Foto in einen detaillierten AI-Bild-Prompt. Der kostenlose Image-to-Prompt-Konverter analysiert Komposition, Stil und Licht, damit Sie jeden Look in Sekunden nachbauen können.
Für Kreative gebaut. Für immer kostenlos.
YouMind ist der KI-Kreativ-Copilot, dem Kreative weltweit vertrauen. Jeder Prompt hier ist kuratiert, damit du schneller und besser gestalten kannst.