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Alice nel Paese delle Meraviglie: l'inseguimento del Bianconiglio

Una sequenza cinematografica che segue il Bianconiglio mentre controlla l'orologio e Alice che inizia il suo inseguimento, ponendo l'accento sulla coerenza della geografia fisica e dell'illuminazione.

Istruzione
Sequenza rapida di quindici secondi, incentrata sull'azione e priva di dialoghi. Inizia con un'inquadratura a figura intera ad altezza occhi: la ragazza è a sinistra dello schermo, appena alzatasi dall'erba, mentre il Bianconiglio si è fermato a destra, accanto alla siepe. Mantieni visibile l'apertura scura sotto le radici dietro il Coniglio, ma non farvi ancora entrare nessuno. La cinepresa esegue un breve e cauto movimento in avanti verso la linea di sguardo della ragazza, mentre il Coniglio infila la mano nel taschino del gilet ed estrae un piccolo orologio. Stacco su un inserto dell'orologio tenuto nella mano del Coniglio: la cassa è in metallo massiccio, il quadrante è coerente con l'epoca e il suo movimento è chiaramente impossibile, dato che un coniglio vestito di tutto punto lo controlla con l'ansia di un essere umano. Un riflesso di sole caldo brilla sul vetro. Stacco immediato sulla ragazza in piano medio; lei fa un passo avanti involontario, trattenendo il respiro, con gli occhi che si spostano dall'orologio al volto del Coniglio. Stacco su un'inquadratura più ampia mentre il Coniglio chiude l'orologio e ruota verso il buco incorniciato dalle radici. La cinepresa inquadra nuovamente verso destra per includere il buco e preservare la catena causale visibile: l'orologio prova l'anomalia, l'anomalia rende l'inseguimento inevitabile. L'erba fruscia sotto il primo passo della ragazza; le foglie della siepe tremano in un vento leggero; l'interno del buco è fresco e nero contro la sponda ambrata. Concludi con il Coniglio che inizia ad affrettarsi verso l'apertura e la ragazza completamente in piedi nel campo medio a sinistra, intenta e pronta all'inseguimento. Non mostrare la sorella. Non far toccare il Coniglio alla ragazza né farle narrare i suoi pensieri. Il fulcro emotivo è la rivelazione, non il terrore: la ragazza ha visto abbastanza da scegliere di agire. Usa stacchi netti, ma mantieni coerente la geografia fisica: la ragazza rimane a sinistra del Coniglio, il Coniglio rimane a destra e più vicino alla siepe.

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