PROMPT DE VÍDEO

Sequência Cinematográfica do Sunflower Cafe com Imagens de Referência

Um prompt altamente detalhado para o Seedance 2.5 que utiliza imagens de referência (image_1, image_2) para manter a consistência de personagens e locação em uma sequência de ação contínua de 14,7 segundos no sunflower cafe.

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ComandoSequência Cinematográfica do Sunflower Cafe com Imagens de Referência

<<<image_1>>> → QUADRO DE ABERTURA. O clipe começa exatamente neste quadro: mulher com cabelos longos, pretos e ondulados, blusa creme de manga curta (cap sleeve), calça pantalona verde-oliva, de costas para a câmera, caminhando para dentro de uma floricultura-café cinza de blocos de concreto inundada de girassóis, uma única luminária pendente de latão no centro, quadros emoldurados de girassóis no estilo Van Gogh na parede, livros e câmera desfocados no primeiro plano inferior.

<<<image_2>>> também → REF DE PERSONAGEM — comprimento e ondulação do cabelo, biotipo, postura, figurino. Travar a semelhança. O figurino não muda em nenhum momento do clipe.

<<<image_1>>> também → REF DE LOCAÇÃO — paredes de blocos de concreto, viga de madeira aparente, spots de trilho, luminária pendente, mesa de tronco com bolo, matcha e celular, vasos de terracota e vidro escuro, arquivo de aço enferrujado, baús de metal, pilar de concreto no canto, espelho na parede do fundo. Cada objeto mantém sua forma, escala e posição reais em todos os planos.

SEÇÃO 1 — LINHA DO TEMPO DOS PLANOS

UMA AÇÃO CONTÍNUA, 14,7 segundos, 10 posições de câmera travadas unidas por cortes secos de continuidade (match cuts).

REGRA DE CÂMERA — cada posição é um quadro absolutamente estático, cravado no tripé. Zero tremor, zero deslocamento, zero zoom, zero aproximação. A câmera nunca se move dentro de um plano; ela só muda de posição no corte. Todo corte acontece no meio do movimento — o corpo, as mãos e o cabelo dela retomam exatamente a pose, a velocidade e a direção em que o quadro anterior os deixou. Sem reinícios, sem repetição de ação, sem saltos de pose. Desfoque de movimento e profundidade de campo compatíveis com uma câmera de cinema real, 25 fps, obturador 1/50.

ATUAÇÃO: sem pressa, sem diálogo, sem olhar para a lente, exceto no quadro final. Transferências de peso naturais, o cabelo balança com inércia real, os dedos interagem com pétalas, páginas e cerâmica com toque e pressão reais.

PLANO 1 (0,00–1,73) — ESTABELECIMENTO, ALTURA DOS OLHOS, TRAVADO
• Quadro da Imagem 1. Ela se afasta da câmera entrando no espaço, três passos lentos, cabelo balançando, a mão esquerda roçando a cabeça de um girassol ao passar pela mesa de tronco. Luminária pendente no topo central, livros e corpo de câmera desfocados no primeiro plano inferior. Partículas de poeira no cone de luz da luminária.
• CORTE quando o pé direito dela se levanta no meio da passada, a mão esquerda ainda tocando as pétalas.

PLANO 2 (1,73–3,50) — FRONTAL ABERTO, TRAVADO, SIMÉTRICO
• A câmera agora está no lado oposto da sala, voltada para a entrada, centralizada no tronco de árvore e na fileira de luminárias pendentes. O pé direito dela pousa exatamente onde estava se levantando; agora ela caminha em direção à câmera, rosto meia-luz, olhos baixos nas flores, ainda roçando as pétalas com a mão esquerda ao passar.
• CORTE quando a mão deixa as pétalas e os ombros começam a virar para a parede do fundo.

PLANO 3 (3,50–4,77) — MÉDIO EM PLONGÉE, TRAVADO, DO TOPO DA PRATELEIRA DE TRÁS
• Câmera montada no alto, olhando para baixo, passando pelo espelho e pelo quadro de girassóis. Os ombros dela concluem a mesma virada; ela estica os dois braços e levanta do chão, encostado na parede, o grande buquê embrulhado em juta. Apenas suas costas e perfil visíveis, o rosto escondido pelo cabelo. O espelho capta uma fresta da luminária pendente.
• CORTE quando o buquê sai do chão e ela começa a abaixá-lo em direção à mesa de tronco.

PLANO 4 (4,77–6,00) — PLANA TOTAL REALMENTE VERTICAL (OVERHEAD FLAT LAY), TRAVADO
• Câmera apontada diretamente para baixo sobre a mesa de tronco: fatia de bolo sobre um livro antigo, celular exibindo um reprodutor de música, matcha latte com arte em folha, girassóis contornando o quadro. O buquê que ela estava abaixando entra pela parte superior do quadro e se acomoda. A mão direita continua o mesmo movimento para baixo, os dedos envolvem a xícara quente e a tiram de quadro. O plano mais claro e saturado.
• CORTE quando a xícara sobe além da borda do quadro, as pontas dos dedos sendo a última coisa visível.

PLANO 5 (6,00–7,13) — MÉDIO FECHADO EM PLONGÉE, TRAVADO, BUQUÊ ACIMA DA NATUREZA-MORTA
• Câmera olhando para baixo a 45 graus sobre o buquê e a mesa. A xícara continua subindo no mesmo arco até os lábios; ela bebe, um fio de vapor subindo, e então apoia a xícara na borda do tronco. Pétalas em foco nítido, a parede de concreto suavizando ao fundo.
• CORTE quando a xícara toca a madeira e a outra mão busca o livro aberto.

PLANO 6 (7,13–8,47) — FECHADO EM PLONGÉE, TRAVADO, OLHANDO PARA BAIXO NO COLO DELA
• Ela sentou no banquinho baixo ao lado do tronco; a câmera está diretamente acima do ombro, olhando para baixo, para a calça verde-oliva, o livro antigo aberto, o buquê de juta atravessado no colo. A mão conclui o alcance, ergue o livro da mesa e vira uma página com a flexão real do papel. Nada se move além da página, da mão e das pontas do cabelo.
• CORTE quando a página assenta plana e ela faz força para se levantar.

PLANO 7 (8,47–9,87) — B-ROLL DE NATUREZA-MORTA, ALTURA DOS OLHOS, TRAVADO, SEM PESSOAS
• Câmera na altura da prateleira focando o quadro do campo de girassóis, os vasos de vidro escuro, o arquivo de aço enferrujado, os baús de metal. Pura sustentação. O movimento dela fora de tela é sugerido apenas por uma sombra tênue cruzando a porta do arquivo da esquerda para a direita e por uma pétala de vaso tremendo com a passagem dela.
• CORTE exatamente quando a sombra deixa o arquivo.

PLANO 8 (9,87–11,20) — CONTRAPLONGÉE, NÍVEL DO CHÃO, TRAVADO, FOCO RASO
• Câmera no chão entre os girassóis, a lente quase tocando as pétalas, olhando para cima. Girassóis desfocados preenchem o primeiro plano, girassóis nítidos no vaso de terracota no plano médio, viga do teto e spots de trilho bem ao fundo. A calça verde-oliva passa a centímetros da lente, um forte desfoque de primeiro plano varrendo o quadro, então o braço dela desce para dentro do quadro e puxa um caule do vaso, acompanhando o movimento de levantar e caminhar deixado pelo plano 7.
• CORTE quando o caule se solta e o braço sobe.

PLANO 9 (11,20–12,83) — MÉDIO DE RETRATO, ALTURA DOS OLHOS, TRAVADO
• Câmera do outro lado da sala enquadrando o canto, pilar de concreto colado à direita. Ela chega ao canto carregando o buquê mais o único caule puxado, erguendo-o no mesmo movimento de subida, e inclina a cabeça lentamente para a esquerda, o cabelo caindo sobre a bochecha. A cabeça de um espectador parcialmente no quadro, embaixo à direita, entra pela esquerda. A luz pendente recorta o cabelo dela.
• CORTE no ponto máximo da inclinação da cabeça.

PLANO 10 (12,83–14,53) — ABERTO DE ENCERRAMENTO, ALTURA DOS OLHOS, TRAVADO, SIMÉTRICO
• Câmera centralizada sob a fileira de luminárias pendentes, a mesma mulher agora concluindo a inclinação de volta à vertical, de pé entre as flores. Um celular num pequeno tripé aparece nítido no primeiro plano, apontado para ela — o ponto de fotos revelado. Ela se acomoda na pose, expira e deixa um sorriso pequeno e sincero chegar até o celular, não até nós. O quadro mais escuro do clipe.
• 14,53–14,72: corte seco para o preto.

SEÇÃO 2 — INVENTÁRIO GERAL DE EFEITOS

1. Quadro travado no tripé — todos os planos — imobilidade absoluta, sem micromovimentos.
2. Cortes secos de continuidade em movimento corporal contínuo — 9x — nenhuma ação se repete, sem reinício de pose.
3. Alternância de altura de câmera — alta (3, 5, 6) / vertical overhead (4) / nível do chão (8) / altura dos olhos (1, 2, 7, 9, 10).
4. Camadas de desfoque no primeiro plano — 3x (1, 8, 10).
5. Inserções com foco raso — 3x (4, 6, 8).
6. Iluminação exclusivamente prática — cones de luz da luminária pendente, spots de trilho, luz do dia suave vindo da entrada, queda natural intensa de luz.
7. Presença fora de tela — 1x (7) — sombra e pétala tremendo.
8. Vapor, partículas de poeira, flexão da página, toque nas pétalas — microdetalhes físicos em todos os planos.
9. Corte para o preto — 1x.

SEÇÃO 3 — MAPA DE DENSIDADE DOS PLANOS

0,00–3,50s = ABERTO (dois planos abertos travados, entrar caminhando / caminhar em direção — 2 planos em 3,5s)
3,50–6,00s = FECHADO (plongée, flat lay vertical — 2 planos em 2,5s)
6,00–8,47s = ÍNTIMO (buquê, colo — 2 planos em 2,47s)
8,47–11,20s = TEXTURA (natureza-morta, nível do chão — 2 planos em 2,73s)
11,20–14,72s = RETRATO / RESOLUÇÃO (canto, aberto de encerramento, preto — 2 planos em 3,5s)

SEÇÃO 4 — COLOR GRADING E FLUXO DE MOVIMENTO

COLOR GRADING — todos os quadros: clima low-key. Pretos esmagados para 0–2 real, sem lift, sem fade. Realces limitados entre 155–220, nunca branco puro. Tons médios em marrom-âmbar, calor de café R60 G49 B40. Sombras levemente quentes em magenta, nunca teal. Saturação geral moderada; a faixa amarelo-laranja é bastante forçada para que as pétalas brilhem em dourado-alaranjado enquanto o concreto, a madeira e a pele permaneçam contidos. Vinheta natural pela queda de luz da luminária. Granulação orgânica fina, sem ruído digital.

ABERTURA: Calma e arquitetônica. Ela entra, a sala é o sujeito.
CONSTRUÇÃO: A câmera continua mudando de posição — topo da prateleira, tampo da mesa, chão — enquanto a única ação ininterrupta dela de juntar flores, be

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