Court-métrage comique chinois au ton pince-sans-rire
Un prompt créatif conçu pour un sketch comique de style chinois au ton pince-sans-rire, mettant en scène plusieurs personnages avec des instructions détaillées pour les interactions physiques et des réactions réalistes face à des événements inattendus dans des décors du quotidien.
Consigne
[Style] Court-métrage chinois d'humour noir local (Chinese Deadpan Comedy), prise de vues réelle photoréaliste, texture de film court en ligne du quotidien, légère caméra à l'épaule, mouvement physique réel, 4K HD [Durée] 30 secondes, sortie directe unique [Format] 16:9 écran large [Langue] Dialogue intégralement en chinois sur place, synchronisation labiale chinoise précise ; pas de narration, pas de sous-titres [Scènes] Vieille cour dans un chef-lieu de district du nord de la Chine → Salon de thé rétro dans une petite ville chinoise → Couloir d'auberge à l'ancienne dans un district chinois [Personnages] @Image1 nommée 'Mo Ning', responsable de l'explication à l'écran ; @Image2 nommée 'A Lan', une cliente dans le salon de thé ; @Image3 nommée 'Tante Wang', la compagne d'A Lan [Règles d'exécution des images de référence] Les visages, silhouettes, coiffures, maquillages, vêtements et accessoires des trois personnages doivent strictement hériter de leurs images de référence respectives, sans ajout, suppression ou modification d'aucun élément visuel. Les personnages doivent correspondre parfaitement aux images de référence dès leur première apparition, et aucun changement de visage, de tenue ou de morphologie n'est autorisé lors des transitions de scènes. [Contenu principal] Mo Ning explique à la caméra : Pour juger si une vidéo est générée par IA, ne regardez pas seulement la résolution, mais observez les mouvements des animaux, les effets physiques, les réactions des personnages et les relations spatiales. Tout en expliquant, elle « démontre » avec des actions sur place de plus en plus absurdes, mais reste convaincue que le problème vient de la vidéo IA, et non d'elle-même. [Logique de jeu des personnages] Mo Ning se considère toujours comme une éducatrice sérieuse et professionnelle. Plus l'événement est absurde, plus elle devient calme et moralisatrice. Elle n'essaie pas d'être drôle ; l'humour vient de son ton pince-sans-rire et de ses jugements erronés. A Lan est totalement prise au dépourvu avant l'incident ; elle doit attendre que le liquide touche réellement son corps avant de montrer des signes de recul, de fermer les yeux, de lever les mains et d'esquiver. Tante Wang doit d'abord vérifier l'état d'A Lan avant de se tourner vers Mo Ning ; aucun regard prématuré ou anticipation de l'événement. [00:00-00:05.30] Scène 1 : Ne regardez pas la qualité de l'image, regardez les détails (Plan moyen fixe). Une vieille cour dans un district du nord de la Chine avec des murs en briques grises, une porte en bois rouge, des chaises en plastique blanc, des mauvaises herbes près du mur, du maïs séchant et des objets du quotidien. La lumière naturelle de l'après-midi entre par le côté, avec des ombres d'arbres qui se balancent légèrement. Plan moyen fixe de face : Mo Ning est assise sur une chaise en plastique blanc, penchée en avant naturellement, les mains près des genoux, regardant directement la caméra. [00:00-00:02.30] Mo Ning parle comme si elle partageait une astuce simple et pratique, son élocution est claire et naturelle : [Guide de synchronisation labiale] « Comment savoir si une vidéo est faite par une IA ? » Elle termine et garde son regard fixe, marquant une pause d'environ 0,2 seconde pour s'assurer que l'attention du public est captée. [00:02.30-00:05.30] Mo Ning lève légèrement une main comme pour énumérer des points clés : [Guide de synchronisation labiale] « Ne fixez pas seulement la résolution ; regardez d'abord les animaux. Quand l'IA gère les chats et les chiens, c'est là qu'elle risque le plus de se tromper. » Elle insiste légèrement sur « regardez d'abord les animaux » ; « risque le plus de se tromper » est dit avec certitude. Au moment où elle dit « chats et chiens », le bruit d'un chien qui halète approche de l'extérieur de la cour. Mo Ning l'entend mais ne se retourne pas encore. [00:05.30-00:10.20] Scène 2 : Les mouvements des animaux sont les plus susceptibles de faire défaut (Recadrage caméra à l'épaule). [00:05.30-00:06.50] Un gros chien noir entre rapidement par le bas à gauche du cadre, se faufilant entre les jambes de Mo Ning. Le chien a une dynamique réelle lors de son entrée ; sa tête apparaît en premier, suivie de ses épaules et de son corps. Les mains de Mo Ning sont naturellement soulevées par le chien, et son corps rebondit de quelques centimètres. La caméra s'incline instinctivement vers le bas à cause de l'entrée du chien, se concentrant brièvement sur sa tête. Mo Ning regarde le chien : [Guide de synchronisation labiale] « Prenez celui-ci, par exemple. » Son ton n'est pas joueur ; c'est comme si elle avait trouvé un cas d'école tout prêt. [00:06.50-00:07.70] Le chien noir continue de se faufiler, son corps croisant devant les jambes de Mo Ning, sa queue frôlant le pied de la chaise en plastique. Mo Ning écarte doucement la tête du chien avec sa main, puis regarde la caméra : [Guide de synchronisation labiale] « Vous voyez ? » Elle marque une pause d'une demi-seconde pour laisser au public le temps d'observer. [00:07.70-00:09.60] Le chien passe horizontalement devant Mo Ning et approche soudainement son museau de la caméra, provoquant un flou au premier plan. Le regard de Mo Ning suit le chien, ses sourcils se fronçant : [Guide de synchronisation labiale] « Le mouvement est saccadé, et les yeux ne sont pas corrects. » Elle dit « saccadé » comme si elle effectuait une analyse technique. Le mouvement réel du chien doit être continu et naturel ; l'humour vient du fait que Mo Ning force une action normale à devenir un « défaut de l'IA ». [00:09.60-00:10.20] Le museau du chien touche presque l'objectif, émettant un bref aboiement. Mo Ning le regarde de dos et conclut platement : [Guide de synchronisation labiale] « Ça a l'air faux au premier coup d'œil. » Elle ne sourit pas. Une coupe franche vers la scène suivante se produit immédiatement après l'aboiement. [00:10.20-00:14.60] Scène 3 : Test d'effet physique (Gros plan extrême → Plan moyen). Coupe franche vers un salon de thé rétro dans une petite ville chinoise. Tables en bois, vitrines à nourriture, tasses en porcelaine blanche, thermos, boîtes de mouchoirs et étiquettes de prix chinoises créent un environnement quotidien. Les clients en arrière-plan discutent naturellement. Mo Ning, A Lan et Tante Wang sont assises à la même table. Une grande tasse de yaourt à la fraise rose et une autre boisson claire sont sur la table. [00:10.20-00:10.70] Mo Ning s'approche soudainement de la caméra en très gros plan. En raison du changement rapide de distance, le cadre devient brièvement flou avant de faire une mise au point précise sur les yeux et les lèvres de Mo Ning. [00:10.70-00:13.70] Mo Ning écarquille les yeux : [Guide de synchronisation labiale] « Deuxièmement, regardez les effets physiques. Quand il y a beaucoup de liquide dans le cadre, c'est souvent ce qui trahit l'IA. » Elle prononce « effets physiques » clairement et lentement. Quand elle dit « beaucoup de liquide », son regard se porte brièvement sur la boisson rose ; quand elle dit « trahit l'IA », elle regarde à nouveau la caméra. A Lan et Tante Wang restent assises naturellement, sans regarder la main de Mo Ning ni montrer d'alarme. [00:13.70-00:14.60] Passage à un plan moyen sur deux personnes. Mo Ning revient à sa place, saisit la boisson rose devant A Lan et la maintient au-dessus de sa tête avec les deux mains. Sans avertissement, elle renverse la tasse. Le liquide rose épais forme un flux continu, atterrissant sur la tête d'A Lan et coulant sur son visage, ses épaules et ses vêtements, pour finalement éclabousser la table en bois. Le niveau de liquide dans la tasse doit baisser au fur et à mesure qu'elle se vide ; le liquide doit avoir un poids, une viscosité et une inertie d'éclaboussure réels. [Effets sonores] Entrechoc de tasse, liquide épais qui se déverse, éclaboussures sur la table. [00:14.60-00:18.20] Scène 4 : Les réactions réelles ne peuvent pas être prématurées (Réaction différée). [00:14.60-00:15.20] Après que le liquide a touché A Lan, il y a un délai neuronal de 0,2 seconde. Puis A Lan grimace soudainement, ferme les yeux, hausse les épaules et se protège instinctivement la tête. Elle pousse un bref cri, esquivant vers l'arrière avec une inertie réelle, la chaise raclant le sol. Il est interdit à A Lan de fermer les yeux ou d'esquiver avant que le liquide ne la touche. [00:15.20-00:16.30] A Lan continue d'esquiver, son bras balayant la table et provoquant une seconde petite éclaboussure. Mo Ning garde la tasse renversée jusqu'à ce qu'elle soit vide avant de la retirer. La tasse ne peut pas devenir vide soudainement. Mo Ning regarde la tasse vide, confirmant que « l'expérience est terminée », sans excuses ni panique. [00:16.30-00:17.50] Tante Wang est stupéfaite pendant une demi-seconde, puis se déplace immédiatement vers A Lan pour aider à essuyer le liquide. Son attention doit se porter sur A Lan en premier. [00:17.50-00:18.20] Gros plan : Tante Wang se tourne lentement pour regarder Mo Ning, les sourcils froncés. A Lan halète contre Tante Wang. Pas de dialogue clair, seulement des cris persistants, une respiration lourde et le froissement des vêtements. [00:18.20-00:21.30] Scène 5 : Les réactions des personnages trahissent aussi l'IA (Plan moyen rapproché inversé). Champ/contrechamp sur Mo Ning. Elle est assise seule de l'autre côté de la table, qui est couverte de liquide rose et de morceaux de fruits. [00:18.20-00:19.00] Mo Ning regarde A Lan et Tante Wang, haussant légèrement les sourcils : [Guide de synchronisation labiale] « Ensuite, regardez les réactions des personnages. » Son ton est toujours celui d'une enseignante, sans aucune culpabilité. [00:19.00-00:21.30] Mo Ning observe A Lan, puis Tante Wang, puis regarde à nouveau la caméra : [Guide de synchronisation labiale] « Cette réaction à l'instant était trop coordonnée ; manifestement surjouée. » Elle dit « trop coordonnée » comme un critique de théâtre. Ce n'est qu'une fois la phrase terminée qu'un très léger sourire moqueur apparaît sur un côté de sa bouche. [00:21.30-00:25.20] Scène 6 : Les relations spatiales sont les plus difficiles à gérer (Travelling arrière). Coupe franche vers un couloir d'auberge. Lumières tamisées, plusieurs portes. Un panneau vert « Sortie de secours » en chinois sur le mur ; pas de charabia. [00:21.30-00:22.40] Mo Ning marche depuis le fond du couloir vers la caméra. La caméra recule à la même vitesse. On n'entend que des pas. [00:22.40-00:25.20] Mo Ning continue de marcher : [Guide de synchronisation labiale] « Enfin, regardez les portes. Quand les relations spatiales deviennent complexes, l'IA a tendance à faire des erreurs. » Le panneau « Sortie de secours » doit rester fixe sur le mur et ne pas se déformer. [00:25.20-00:28.50] Scène 7 : La mauvaise porte (Chute sur la physique des portes). [00:25.20-00:25.80] Mo Ning s'arrête devant une porte sur la gauche et se tourne vers elle. Gros plan sur la main : elle saisit précisément la poignée métallique et appuie. Nombre correct de doigts ; le contact main-poignée est clair. [00:25.80-00:26.30] Passage en plan moyen. La porte qu'elle tient ne s'ouvre pas, mais la porte à côté — touchée par personne — s'ouvre légèrement. Les portes restent distinctes ; aucune fusion. Mo Ning appuie sur la poignée gauche, mais la porte de droite s'ouvre. [00:26.30-00:27.00] Mo Ning regarde sa poignée, puis tourne lentement la tête vers la porte qui s'est ouverte toute seule. Elle fronce légèrement les sourcils, puis regarde la caméra : [Guide de synchronisation labiale] « Vous voyez ? Même les portes sont confuses. » Son ton est calme, « Je vous l'avais dit ». [00:27.00-00:27.80] La porte adjacente se referme lentement toute seule. Mo Ning lève les yeux au ciel et lâche sa poignée : [Guide de synchronisation labiale] « Laissez tomber, je m'en vais. » Son ton est fatigué et décisif. [00:27.80-00:28.50] Mo Ning pousse à nouveau la porte d'origine, et cette fois elle s'ouvre normalement. Elle entre dans la pièce. La caméra reste dans le couloir. Une fois qu'elle est hors champ, la porte se referme rapidement avec un « boum » sourd. [00:28.50-00:30.00] Scène 8 : Fin (Coupe franche au noir). Au moment où la porte claque, coupe au noir jusqu'à la fin. On entend les pas s'éloigner dans la pièce. Les 0,5 dernières secondes sont silencieuses. Pas de texte ni de logo. [Résumé des dialogues] Mo Ning : « Comment savoir si une vidéo est faite par une IA ? », « Ne fixez pas seulement la résolution ; regardez d'abord les animaux... », « Prenez celui-ci, par exemple. », « Vous voyez ? », « Le mouvement est saccadé, et les yeux ne sont pas corrects. », « Ça a l'air faux au premier coup d'œil. », « Deuxièmement, regardez les effets physiques... », « Ensuite, regardez les réactions des personnages. », « Cette réaction à l'instant était trop coordonnée ; manifestement surjouée. », « Enfin, regardez les portes... », « Vous voyez ? Même les portes sont confuses. », « Laissez tomber, je m'en vais. » [Exigences audio] Une voix chinoise cohérente pour Mo Ning, naturelle et claire. Pas de tonalités mécaniques ou robotiques. Sons ambiants : vent, oiseaux, halètements de chien, aboiements dans la cour ; bavardages, entrechocs, éclaboussures et cris dans le salon de thé ; pas et portes dans l'auberge. Pas de musique de fond ni de rires enregistrés. [Continuité globale] Les personnages correspondent strictement aux images de référence tout au long. Mo Ning conserve la même apparence et la même voix. A Lan et Tante Wang uniquement dans le salon de thé ; chien noir uniquement dans la cour. Les transitions de scènes doivent être des coupes franches ; pas de fondu ou de déformation.
Comment utiliser ce prompt
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